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凤凰网娱乐独家专访追光动画创始人王微

　　凤凰网娱乐讯（采写/小糊涂神） 《小门神》之后，《阿唐奇遇》是追光动画创始人王微的第二部动画长片。

　　《阿唐奇遇》讲述的是茶宠的故事，茶宠对很多人来说可能很陌生，其实就是喝茶的人可以把玩的小玩件，用茶水滋养，颜色会越来越深，浸润出茶的温润质感，有的茶宠一浇水，还能喷水吐泡，尤为有趣。最常见的茶宠有貔貅、金猪、金蝉、如意足、童男童女，在喜欢喝茶的人当中，“养”茶宠也蔚然风行。

　　而王微的家乡在福建，盛行饮茶，对茶宠耳熟能详，不过真正动念头想要做成动画电影，还是他五六年前在巴黎街头的一家古玩店，意外看到小时候熟悉的这些茶宠，于是想着能做成一部合家欢电影。为了设计茶宠的形象，王微和团队买遍了淘宝上几百种茶宠，然后综合设计出12个茶宠，阿唐、三头佛、账房先生、绿玉貔貅、一浇水会流泪的金猪、傲娇又美丽的梅花鹿……没有重样的，因为是重新设计的，也没有任何一个市面上能买到。

　　上一部《小门神》的3D技术已经让不少观众观感颇佳，这次做得更为细致，为了能把茶宠被烧制过后圆润的质感表现出来，王微和团队花了9个月时间，开发了一款新软件。王微表示，其实现在国产3D动画的技术已经非常高，但电影市场的体量根本撑不起那么高预算的动画电影，《阿唐奇遇》投资8500万人民币，和好莱坞动画相比预算已经算低的，如果预算增加3倍当然能做得更精细，但在目前的中国市场上，回收成本就成了大问题，总不可能“做一部亏一部”。

　　尽管如此，王微对自己第二部长片还是充满成就感，他说这是一部“三无作品”——无IP、无名气、无原著基础，但完全可以拿来和《神偷奶爸》系列对比。 之后，他也想继续做像《小门神》和《阿唐奇遇》这样融入传统文化的故事，中国观众不看国产动画是因为以前做得不够好，如果能真正讲好发生在身边的中国故事，有什么理由会不喜欢？

谈灵感：买遍淘宝茶宠，故事难免受《玩具总动员》影响

　　凤凰网娱乐：电影以茶宠为主角，灵感是从哪里来的？

　　王微：因为我是福建人嘛，那边都喝茶，我就特别喜欢小时候看到的那些各式各样的陶瓷的茶宠，那时候我都不知道叫茶宠，我也不记得什么时候知道它叫茶宠。有一次在国外的时候，在五六年前，在一个古玩店边上走过去，然后正好看到了小时候看到的那些小茶宠，居然在巴黎街头看到，感觉非常亲切。后来想做动画电影，就会想这些其实是很有趣的，因为挺可爱的，我们想做的是父母能跟小孩、小朋友一起来看的电影。

　　凤凰网娱乐：合家欢类型的。

　　王微：对，合家欢类型，所以我就觉得这些角色挺有意思，我以前都没怎么注意过，让他们活过来，然后他们的人生追求是什么？就是被人浇茶了，所以就想了这个故事。另外我也一直想做圆球形的那种机器人，脑袋中一直有这个东西，就想如果把这两个碰到一块，会是什么感觉，就做了这个。

　　凤凰网娱乐：这些茶宠的角色是怎么设计的？

　　王微：我们都是去淘宝看一下，大概有多少种茶宠，基本上把能买到的都买了一遍。我后边的办公室现在都变成一个茶室，什么茶摆茶具反正几百个各种各样的茶宠。我们拿过来之后，做了很多重新设计，实际上里面每一个茶宠在网上是买不到的，因为它没有，是我们重新再整理过的。

　　像三个头的弥勒佛，是集合不同茶宠的结合，貔貅它本来造型也不是这一种，我们想做玉的，不是陶瓷的，玉形状的貔貅，颜色很可爱。这12个茶宠，基本上覆盖掉我们看过的所有这些不同类型的茶宠，材质每个都不一样。

　　凤凰网娱乐：主角都是茶宠，有没有受到《玩具总动员》的启发？

　　王微：我觉得这是难免的，因为《玩具总动员》是一个很经典的作品。现在问题就是说有一群角色在一起，大家就会想到《玩具总动员》。我们现在可能努力想做的就说，将来作品会更注意这些，希望大家不要去想这个是谁。我们都受过去这些经典作品的影响，对吧？但是从我自己的角度来看，他们是很不一样的，当然难免会让人产生联想。

谈角色：“失意者”阿唐身边很常见，金猪太可爱还给它加戏

　　凤凰网娱乐：像阿唐他刚开始是一个比较失意的形象，后来通过冒险成长了，说要活在当下。在这个人物里面，是否有把自己的一些体会放进去？

　　王微：这个故事是我写的，所以每个角色都是我创造的。这个角色其实我们身边还蛮常见的，在30岁左右好像上了一个不错的学校，有一份工作，觉得周围的人比自己进步得更快，总有比自己进步得更快的人。那时候肯定心里就会有落差，对吧？不管再怎么样，我们都会被各种各样的东西困扰，你工资多少、你有多少钱、你房子买的起吗？我也一样被问过这样的问题，大家都是这么过来的。

　　在这个过程中，我不觉得这些问题不重要，我认为这些问题都重要，但对于每一个人来说可能有一些更重要的事情。我们说的是一个童话故事或者说一个家庭的故事，你心里面应该还有比这个房子有多大或者是银行存款有多少钱，工资有多少等等这些事情更重要的，自己更在意的一些事情。

　　对阿唐来说他最终在意的是什么？他最后无意之间得到了一个颜色，当然还是白的，也不是他想要的。但不管怎么样，我觉得最终大家总要找到自己要什么。就像我最终选择的是动画电影，大家可能会想你怎么这么选择呢？但这是我想做的事情。

　　凤凰网娱乐：理解，其实阿唐那个角色，可能小孩子都会觉得他很好、很有趣，但是大人可能就会在他身上看到自己。

　　凤凰网娱乐：金猪角色非常可爱，但中间很长时间没露面，为什么没有考虑让它和阿唐一起冒险？

　　王微：最早的时候我们没想到金猪会这么可爱，金猪这个角色，就是你如果看设计是一样的，因为大家都挺可爱的。动画电影制作的时候它不是从头做到尾的，制作差不多有4、5个月，做到了金猪这一层，然后通过动画师表演出来、第一个灯光渲出来的时候，大家都说哎呦金猪这么可爱啊，然后我们也没给它加戏，因为那时候差不多离作品完成还有6个月的时间，动画电影要最后才知道效果怎么样。

　　最早其实希望鱼能够很出彩，但是鱼最后做出出来还蛮配角的，因为没有我们想象的那么漂亮。最后就只能这样，我后来又给金猪加了两个戏，本来金猪没有和他一起出发，后6个月的时候让金猪背着书出来，去找阿唐，想跟着去冒险，你们会觉得怎么这么突然又切到金猪去了，是因为它很可爱，本来是没它什么事儿。

谈作品：国外观众更喜欢《小门神》，加入传统文化是因为想做中国故事

　　凤凰网娱乐：做第二部长片，会不会比做《小门神》时轻松一些？

　　王微：第一部电影我们有很多东西控制不住，没控制。第二部的话相对来说整个团队都比较成熟、都更有经验了，所以很多时候怎么让小朋友或者说普通观众看的时候能够被吸引，我觉得除了角色之外还有很多的技巧性的东西，相对来说要比之前比较顺了一些。

　　凤凰网娱乐：《小门神》和《阿唐奇遇》，个人会更偏好哪一部吗？

　　王微：因为都是我做出来的，比较适合别人给我们打分。《小门神》蛮有趣的，国内口碑有说好的有说不好的，国内大部分观众会认为《阿唐奇遇》比较好看，但国外不少人会更喜欢《小门神》多一些。

　　凤凰网娱乐：这两部里面其实都有放进去传统文化的东西，为什么？

　　王微：我做执行官的时候给我们自己定了一个目标，希望是一个中国的团队，做中国的故事，面对中国的观众。有一些公司它可能会说用好莱坞成名的导演，用好莱坞成熟的前期团队、创意团队，因为中国人创意不行嘛，很多人都是这样认为，但是制作的话做来中国做，就像代工厂一样。观美国创意团队加中国制作团队，这样的话自然而然做出来的故事可能就会偏好莱坞一些，因为用的东西也会好莱坞一些，虽然名字写中国的，但是你一看感觉好多其实还不太中国，还有就是你像我们要做个美国故事，肯定也不太合适。

　　但我们觉得，中国观众只要给他们关心的，真的是打动他们的作品和故事，他们会不喜欢发生在身边的故事吗？我觉得不太可能，主要是我们的作品做的不够好，那就努力把它做好。所以《小门神》也好、《阿唐奇遇》也好，包括我们下部片子《猫与桃花源》，其实也都是发生在我们身边的故事。

　　还有，既然要做中国故事、面对中国观众那肯定要中国团队。没经验没关系，大家都没经验，反正我们有一些积累，吃亏吃一次两次第三次第四次应该总是会更好，对吧？我觉得总的来说我觉得大家的进步还都蛮快的，第一部电影出来不少人觉得精致度已经很高了，到第二部《阿唐奇遇》再出来的时候，很多人就觉得更好。

　　我们的预算其实相对于皮克斯的预算非常非常少，我们只有差不多8500万人民币的预算，相当于1000万美元，他们的预算都是一亿美金、两亿美元的预算，所以我们受很多限制，就是怎么用这一点点的预算，对于世界顶尖水准的动画片来说，8500人民币的预算是非常低的。

　　因为我们也是一个年轻的团队，平均年龄27岁，你去迪斯尼或者是皮克斯去看，他们的主创团队可能在40、50岁左右。导演有时候还能40几岁，因为越往靠后的一般是50岁以上。反正是定了这几个目标，中国团队、中国故事、中国观众，要做就把它做好。

谈技术：为茶宠质感花9个月开发新软件，《阿唐》可以和小黄人比

　　凤凰网娱乐：是怎么做出茶宠的不同质感的？

　　王微：我们花了非常巨大的心血。瓷器的表面是很难做的，一方面它要保持它的形状、拉伸什么的，然后质感等细节的东西。3D动画要是设计一个形象，转角的地方都是比较硬的、有棱角，茶宠是烧制出来的东西，它转角都是圆润的。如果我们用电脑机器设计出这么一个角色之后，它动一下，转角的地方也要跟着动，烧出来的东西它就不动了，但是现在你要它动起来，一动一转身，就会发现它很怪，就不像烧制出来的。那怎么办？

　　我们都觉得怪，观众不一定能够觉得很好，有时候大特写镜头，你需要进到角色内心里去，你是注意力百分之百的，就会注意到它有点不对。为了解决这个，我们差不多花了前后快9个月的时间，专门开发了一个软件，让它不管怎么运动，都能保持转角的融合。

　　凤凰网娱乐：技术是遇到的最困难的问题吗？

　　王微：这是印象比较深的。其实不光是在国内、国外也差不多，动画电影最难最难还是说，经常立一个项目然后老做不完，周期就一直往后推往后推，因为它特别的复杂，不像普通电影相对来说，约定俗成的都有一个很成熟的东西，然后找明星演员过来，然后导演两个月拍完。动画电影什么东西都是想象出来的，时间又特别长、周期很长，做一个电影下来快5年的时间。怎么样让一个团队大家一起朝着这个故事去做，我觉得这个相对来说是最难的一件事情。

　　凤凰网娱乐：国内3D动画的水平和好莱坞相比，大概是什么水准？

　　王微：我觉得个人的水准，其实国内很多人都非常高了，这不是人的问题。包括我们团队百分之百中国人，平均年龄27岁，我觉得中国人的素质水平非常高的，然后进步也很快。我觉得资源是受限制的，比如说阿唐这部电影的预算能够再加3倍，那它肯定会做的更好，因为我时间多，预算也足够的话，我有更多的时间去雕琢它。但是中国的市场，我们如果再加3倍就跑到两亿多的一个资格成本，那电影出来市场预期就非常高了，中国的电影市场体量，我觉得还不足以支撑起大家去花时间去精雕细作，我不可能说做一部电影亏一部。

　　凤凰网娱乐：对票房会有最低的预期吗？

　　王微：这些都是目标了，因为电影很难预期，因为某种程度上，我们做的是三无作品，无IP、无名气、无原著基础，还蛮现实的看待这个事情，因为我自己喜好，团队大家也愿意支持这件事情，包括很多合作伙伴他们愿意投这么多的精力时间支援去做它，我还蛮感动的，所以就是尽我们所能让大家看到。作品本身来说我们还觉得是挺不错的。就算是跟《小黄人》放在一起对比，我们觉得完全可以放在一起对比。

　　谈国产动画：不可能一下子大爆发，这样也好

　　凤凰网娱乐：刚刚说想做合家欢动画，但有人说中国其实没有合家欢的观影基础，对此怎么看？

　　王微：我自己在我这个年龄，我特别希望能够跟我的儿子，一起看一些能一起看的片子，而且还可以讨论。讨论的时候，我也不希望特别拉低去跟他讨论，所以我想做家庭的合家欢电影，至于市场怎么样，我就不知道了，现在看好像最近像《神偷奶爸》成绩都比较好，现在大家都生二胎了，像我这样需求的观众还是蛮多的，应该有很多30多岁、40多岁，想要周末跟自己孩子和他妈妈去看电影，看一些看完笑完还有讨论的一些电影，应该还是有观众的。

　　凤凰网娱乐：好多观众都觉得国产动画就是给低幼儿童看的，但在日本美国都不是这样，为什么会产生这种印象？

　　王微：很多因素吧，因为中国电影市场是最近这五六年时间才真正的发展起来，很多的电影观众以前都不怎么看国产电影。他们接触到一些国产动画电影也是比较偏小朋友看，而大人看起来会觉得比较无趣一些，我觉得这也没办法，因为你要做到想大人看了也有趣，那就涉及到成本的问题，没办法。

　　凤凰网娱乐：前年《大圣归来》大爆发，大家都说国产动画要崛起了，但之后没有超越它票房的动画电影，怎么看？

　　王微：我觉得好作品肯定不会只用票房成绩去看它。我自己蛮喜欢《大鱼海棠》，你要问我的话，我肯定会说我喜欢《大鱼海棠》多一些。总的来说国漫是在起来，但是做一个动画作品的周期要非常长，一部作品至少三到五年，你没有这个时间是做不出来的，所以我觉得不会那么快的一下子大爆发，我觉得也好，像明星演员一下子爆发，太乱了，动画电影想乱也乱不了，反正就那么长时间，真正需要耐心去做。今年暑假这些动画片，它的整体水平就比以前明显是有提高的，明年我觉得它会更高。罗马不是一天建成的，迪士尼也不是一天就建成的，所以我们要耐心去等。

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