【www.cscchb.com--影视综艺】

     导语：有些歌手会让人越来越爱，一如徐佳莹。对她的喜爱不是源自于她的改变，她的包装，反而是她的始终如一。让人不敢想象的是当初听《身骑白马》的感动竟然还可以在今天的《寻人启事》专辑中找到，能够维持初心这可不是任何歌手都能做到的事情。

　　来到今时今日，那些当初对徐佳莹存有偏见，存有置疑的人也逐渐放下了偏见，消除了置疑，不是去试着接受徐佳莹，而是被徐佳莹这一张接一张的专辑所感染。如今回想一下，徐佳莹当年在强手如林的“星光三班”中脱颖而出也不是没有道理，因而马后炮地说一句，还是那一届的评审有眼光，有先见之明。

　　在徐佳莹的身上、音乐中有着无限的可能，无限的潜能。徐佳莹正在被越来越多的人接受及认可，特别是她的创作。

徐佳莹《寻人启事》越来越好才越来越爱

       谁敢否认她不是目前华语流行圈中受邀歌最多的创作人之一?徐佳莹的创作很有灵气也很接地气，没有独立创作人的高姿态，也没有文艺清新派的矫情，她的旋律绝对不会不流行，但也绝对不会变成烂大街，在个性与流行之中的权衡会让她的创作变得很有味道。徐佳莹的创作架构并不大，但这样反而突出了属于她独有的气质、特色，最喜欢徐佳莹的创作，无论是她写给自己的还是写给别人的，还是那些具内心戏很足，也很内敛的作品，不能不说的是这些年很多人受到徐佳莹的音乐的感染，这类作品功不可没，不过也正是如此，也就让徐佳莹其它风格的作品显得短板。

　　事实上，从徐佳莹发行过的几张专辑来看，占据主导的还是慢板作品，《理想生活》专辑就是如此，不只是风格比例较大，同样歌曲的影响力也很大。不否认的是徐佳莹为了弥补风格影响力的失衡在之前的专辑中也做了很大的努力，在最终效果的呈现上始终是差强人意。总有理由相信，这些年一直与徐佳莹合作的陈建骐在制作上对于徐佳莹的还是有所保留，直到这一张《寻人启事》专辑。

　　出乎意料的是，向来短板的中快板作品在这张专辑中犹如脱胎换骨一般。

徐佳莹《寻人启事》越来越好才越来越爱

       编曲上不只是加大了力度，更突出了细节性，一首《不安小姐》复古的舞曲风俨然是之前例如《拉拉队》这样的作品不能比拟的。而更令人惊喜的是《高空弹跳》，一开始还误以为是《惧高症》的2.0版本，没想到R&B的风格一出着实令人惊艳，更惊艳的还在于末尾一段Rap，这是怎么也想不到的徐佳莹做了这样的方式为这首歌做了完美的收场。而《树洞的声音》清新的摇滚风格让歌曲轻快而有质感。与卢凯彤合作的《糖果粉碎者》既有电子的迷幻也有摇滚的重量，两种风格的对撞不是突兀反而激起火花，成为专辑中又一首令人惊喜的作品。

　　专辑中的慢板作品自是不用多言，《寻人启事》、《潜规则》一开始就能轻易地掳获人心，而《耳边风》、《别怕》虽具有慢热的性质更强，同样不失作为徐佳莹慢板作品中的精品。正因为《寻人启事》专辑各种风格的作品在品质上都相当均衡，这也就使得一整张专辑的可听性能得到全面地提升，同时也进一步让专辑的机构性更显得饱满与平衡。

　　《寻人启事》专辑较徐佳莹前三张专辑还有一个很大的不同在于与不同音乐人的合作更频繁。

        从前一直诟病徐佳莹的词作表现力不足，在一定程度上会拉低歌曲的水准，想来徐佳莹也有这一方面的觉悟，来到《寻人启事》专辑，最多的就是与词作人合作。不再只有老朋友葛大为的参与其中，这一次Hush!、黄伟文、陈珊妮、刘若英都为专辑增添一份力量，与不同的音乐人合作必然有不同的火花，Hush!的小文艺，刘若英的知性、陈珊妮的少女风、黄伟文的暗讽都让人眼前一亮。而其实也想说的是，来到这张专辑的时候，徐佳莹的词作水准已经有了很大的提升，《潜规则》、《耳边风》等作品自身所具有的共鸣性不见得比其作品弱。

本文来源：http://www.cscchb.com/yszy/483.html