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　　《红高粱》自开播以来，可谓是带来了收视的高潮，60集的大剧，导演也是操碎了心呀，不过小编不得不说期望越高，失望越大，看过之后，不过如此。小说《红高粱》给人印象是一股磅礴的地气和一股熏人的酒气，地域特色浓厚，它把平淡无奇的高密塑造成了一个文化的存在，也让茎如瘦瘠的高粱变得妖娆壮烈，可谓化平淡为神奇。

　　小编觉得红高粱本就是很大气的，可是在电视剧中是有粗犷的气氛，但是却没有那种磅礴的气质。唉，在此有许多小说迷嫌弃了吧~在看一集，就被剧情所吸引。这种吸引，实际上已与莫言的同名小说无关，与张艺谋的同名电影无关，与郑晓龙、赵冬苓、周迅、朱亚文、秦海璐 、于荣光……有关。

《红高粱》地域特色浓厚 不显磅礴大气

　　可电视剧却如一锅经过稀释的汤，把神奇还原到了平淡。周迅与红高粱的气场并不吻合，虽演技精巧，但很难将一份专属于青天厚土的浑厚之气传达出来，那一点期待中的感觉左等右等，总是不来。

　　莫言作品的过人之处，不仅仅是故事往往乖张离奇，更在于笔下浑浊奔腾，如蒸如灼的“气”，电视剧降低了莫言作品这种高识别度，实是遗憾。更有甚者，一些情节流露出对《铁梨花》《打狗棍》之类抗日传奇剧乃至《甄嬛传》模仿的痕迹，拉低了艺术水准。

　　莫言说过：“没有象征和寓意的小说是清汤寡水的。”表现在他的小说里，这种象征和寓意如影随形，《红高粱》就是其中代表作。当年张艺谋拍电影版《红高粱》时，用浓烈的色彩和写意的镜头语言，表现出小说的精髓，大获成功。但电视剧是大众的艺术，是讲故事的艺术，如果照搬小说和电影的风格，不仅篇幅和容量不够，而且很有可能曲高和寡。

《红高粱》地域特色浓厚 不显磅礴大气

　　当编剧声称该剧“与莫言在精神上一致”的时候，真令人想皱眉头。小编却认为，莫言是一个宁愿剑走偏锋审丑都不愿落入窠臼的作家，这样的剧情如何称得上是与他“精神一致”?其实《铁梨花》《打狗棍》等都是不错的电视剧，收视率都很高。而且，单以一部电视剧的标准去看《红高粱》，它不算差，情节曲折，演员出色，甚至不乏动人之处。

　　只不过，作为一部诺奖获得者作品的改编之作，似乎并不应该满足于前者这样浅层次的目标。拍一部这样的作品，假如没有让它成为经典的野心，实在是有些眼光短浅，“志向”不高。被改编为影视作品的诺奖作家的作品很多，很多都成为文艺爱好者们的必选项目和心头好，名著电影更是光影世界中的一朵绮丽之花，和原著相得益彰。

　　莫言在我国的地位是毋庸置疑的，而《红高粱》在时隔20多年后并没有超越电影版之处，只是沦为一部猎奇感人的平庸电视剧，直叫人一声叹息。莫言也会因此而懊恼吧~

《红高粱》地域特色浓厚 不显磅礴大气

　　《红高粱》与影版红高粱一开始就被外界关注和比较的就是这场经典野合戏，播出后剧版《红高粱》中周迅朱亚文二人以令观众耳目一新的风格再次演绎获赞，被观众赞“不输于巩俐姜文”!周迅饰演的九儿不同于巩俐的挣扎和反抗，从一开始就认出了余占鳌，摘下蒙面布的余占鳌连喊了三声野性十足的“我要睡你”，九儿却一路挣扎嘴里大喊“余占鳌，混蛋，放我下来”。

　　相比于影版“野合戏”，剧版进行了拓展和推进，更加表现了九儿倔强刚烈的性格——被余占鳌压在身下的九儿奋力挣扎着，情急之下干脆踢了余占鳌的蛋，气急败坏的余占鳌大吼：“还真踢呀，不干拉倒!”而此时的九儿，却主动分开双腿，一把将余占鳌揽入怀中……

　　野合戏是《红高粱》重头戏，但是周迅和朱亚文二人却毫无准备，默契地拍完了这场戏份。导演郑晓龙对周迅朱亚文这场戏的表现更是赞不绝口!浪漫唯美的风格将“野合戏”拍到了极致，特别是激情后周迅粲然一笑可谓倾国倾城。

　　拍这个戏的过程对周迅来说却是“毫无浪漫”：“拍高粱的时候是很不舒服的，因为里面是植物，还有很多小虫子，那个高粱的树叶是带齿的，所以亚文又得夹着我，夹着我的那个位置是等于身体的中段，它会影响呼吸，我还要大踢大叫的，所以整个戏下来其实毫无浪漫之感，而且亚文还差点把我的手给掰折了，因为他力气很大，他很壮，他使的力气他是不知道的，他把我的手压到后面去的时候，我根本回不来。”

　　这似乎又让实情与原著不符合，不过小编还是想说，莫言的小说拍摄出来的结果有点差强人意，反正小编是觉得经典没有了还是经典吗?

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