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《嘉年华》海报

　　娱乐新闻讯：（文/秦婉） 第74届威尼斯国际电影节主竞赛单元，由中国女导演文晏执导的电影《嘉年华》成为华语电影独苗，这是中国首位入围威尼斯主竞赛的女导演作品，也是本届电影节唯一的女导演作品。

　　文晏担任制片人的《白日焰火》曾斩获柏林电影节金熊奖，导演处女作《水印街》也曾入围威尼斯电影节国际影评人周单元。此次《嘉年华》能直入主竞赛，除了文晏与国际电影节颇有渊源之外，本片的题材恐怕也是很重要的因素。

《嘉年华》剧照

　　《嘉年华》讲述的是初中少女小文和欣欣遭遇中年男人“刘会长”性侵之后发生的故事，在案件发生的同时，作为目击者的另一位16岁流浪少女小米则正在为生计而踌躇。双线交错并叙的进程中，男权社会的阴影笼罩在少女们的周围，有人进行了痛苦不堪的自我修复，有人则备受打击实现成长和觉醒。

　　对于中国影片而言，该片无论是讲述少女性侵案的题材，还是黑暗与希望并存的结局，都相当大胆。每当看到这样有力量的华语片，心中第一个反应竟然都是担心电影无法过审。不过按照如今规定，《嘉年华》应该是在被电影局允许后才能出国参赛的。

《嘉年华》剧照

　　《嘉年华》中，男权社会的塑造非常显著，文晏作为一个女导演，在这件事上显得更为敏感，片中的性侵者、警察、案发地主人、社会混混，乃至女孩的家长本身，无论身份阶级，都昭示了各种男权象征——性侵者颇有势力，本就好欺压下属，看到未成年少女就大展兽性；警察王队长一方面与性侵者势力有所勾结，一方面也以有色眼光看待被性侵的少女，先是引导案件纯属少女醉酒勾引，后又联合无良医院强行向媒体宣布少女未被性侵；案发地旅馆的老板为保自己的生意而隐瞒实情，并威胁两个女服务员就范；社会混混则以欺骗和诱导的方式，榨取底层女性的价值。

　　而被性侵少女的家长的状态，则展现了中国传统社会关系的负面影响。欣欣的家长为了息事宁人，选择了“利益最大化”的方式，欲以获得赔偿来抵消官司，反过来协助坏警察和性侵者，态度令人发指，可他们的理由让观众不得不悲哀地发现，或许很多人都会做出同样的选择。

《嘉年华》剧照史可饰演母亲

　　小文的家长则是中国式离婚家庭的代表，养育关系懦弱畸形，作为监护人的母亲对小文疏于引导，令她吃了大苦头，而父亲则常年缺失，直到发现女儿遭性侵才明白要以父爱关怀。

　　此外，本片还反映了中国青少年性教育的缺失，少女被性侵后长时间没有认识到事件的严重性，欣欣甚至相信父母的欺骗认为身体没有问题。而在法律与道德准绳上的缺失，对于底层人群而言，更是显得微不足道，小米明知道自己掌握了性侵案的重要证据，却迟迟没有交给警方和律师。在电影的大部分时间里，没有人关注女性受害本身，没有人意识到性侵事件的恶劣性，面对恶势力不知反抗只有妥协，人们只以利己主义的状态存在，唯有作为女性知识分子形象出现的律师一角，有足够正确的价值观和视野去正视真相和救赎苦难。这揭示了导演的意图，要正视和解决女性问题，还得靠我们女性自己的精英啊！

《嘉年华》剧照

　　片中的一个重要意象道具——海边的梦露雕像，如同女性图腾一般存在，小米常徘徊在雕像下抚摸它的躯体，小文离家出走后则选择了睡在这座雕像之下。最终，梦露雕像被男性社会拆除运走。小米在险些沦为妓女之时觉醒出逃，跟随着梦露雕像飙车远去。而另一方面，性侵案虽然已经取得决定性证据，但却以警察和性侵者的勾结不了了之，这让小文留下了绝望的泪水。导演只在临近结尾的新闻声音中，传递出坏警察和坏医生东窗事发被调查的信息，或许这是为了通过审查进行的一种暧昧的处理。

　　演员方面，饰演小米的文淇和饰演小文的周美君都非高辨识度的脸，却都完成了难度很高的任务，史可、耿乐、刘威葳、王栎鑫都付出了精彩的表演。

　　本届威尼斯电影节评审团中，女性比例占大多数，评审团主席由美国著名演员安妮特·贝宁担任，女性视角成为评审团的主流，《嘉年华》虽然在导演艺术风格层面没有特别之处，部分人物刻画上也有缺失，但从题材和内涵表达都极其贴合女性意识，极有可能有所斩获，甚至向金狮奖发起冲击。

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