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　　“山穷水尽出高手，九死一生见功夫”，在《智取威虎山》剧组会议室最显眼的地方，挂着徐克的墨宝。六十四岁的徐克，虽然拍过很多片种，但最终仍以武侠电影著名;这位外表冷静，内心澎湃的鬼才导演，如同自己影片中的人物一般，是绝对的性情中人。

　　善变的“徐老怪”

　　徐克导演过一部电影《英雄本色3：夕阳之歌》，影片以越南内战为背景，其实是对自己童年的回溯，影片结尾那个脱掉军装，迎接时代改变命运的少年，也可以看作正是徐克自己。徐克讲述童年在炮火和轰炸声中度过，仿佛世界就应该如此，后来得到移民香港的机会，坐飞机两小时，世界陡然一变。

《智取威虎山》徐克善变的“徐老怪”

　　就像成长于冷战期间的詹姆斯·卡梅隆，童年因为得到一本核战生存手册而忽然意识到世界可能随时毁灭，后来成为一个电影导演一样，两极世界的强烈对比，使徐克很小就意识到世界有无限的可能性，无限的可能性，也成为日后徐克拍电影的第一追求。

　　香港是一个移民城市，几乎所有人都是移民的后代，但每个人到达之后都从此以主人自居，厌恶起和他们祖先一样的新一代移民。作为越南华人移民的徐克也曾见证了这一历史，后来他在《梁祝》中借角色之口说出：“汉人为了躲避胡人，衣冠南渡，先来的排挤后来的。”

　　徐克不是那种传统意义上，像他所推崇的黑泽明那样的大师，其中一个原因就是他对世界的感情过于强烈，以至于经常不顾一切地让角色代自己发言。这使他的电影虽然往往缺乏厚重感，但却充满各种金句，而这些金句往往历久而弥新—比如《黄飞鸿3：狮王争霸》中黄飞鸿面对李鸿章直言：“区区一块金牌，能否改变国运?”《新龙门客栈》中周淮安说：“为这个没名没姓的年头干一杯。”还有《倩女幽魂》中的诸葛卧龙老先生，那番写什么书都被禁，“最后只好改写名人传记了，结果那个名人失势，被定为乱党，我也跟着进了监狱”。这些描述乱世多变的语言段子，今天看来，仍然可以一笑。

《智取威虎山》徐克善变的“徐老怪”

　　徐克拍片类型多样，他的电影风格奇异，因此，他也被称为“徐老怪”。徐克对“变”的迷恋，以他所热衷的武侠世界的兵器作比喻，作为导演的徐克应是“妖刀”，而非无锋重剑。徐克常说，要“以今日之我打败昨日之我，以明日之我打败今日之我”，绝不肯拍摄雷同的电影，但这也使他的电影风格显得古怪庞杂，几乎所有合作伙伴都说过，徐克的想法太多，太快，以至把自己都搞乱。

　　总是今天确定的事情，明天又推翻，常常电影快上映了，还要重新配音，完全不顾对不上嘴型。这样的结果，是电影有时才气纵横，让人瞠目结舌。《倩女幽魂》在美国上映时，美国影评人有云，“徐克和程小东被称为东方的斯皮尔伯格和卢卡斯，但前者电影中的画面后者恐怕只有做梦时才能梦到”，但有时灵感不济或失去控制，则会出现平庸之作乃至夸张放纵的奇怪作品，例如喊出“你有科学，我有神功”口号的《东方不败2：风云再起》。

　　情感比电影大

　　徐克电影能够打动无数观众，除了才华，更重要的还是一个“情”字。徐克是把情感看得比电影大的人，所以他的电影时常失控，《梁祝》中，祝英台的妈忽然面向镜头慷慨陈词：“怪只怪你们生在这个汉室末落的年代里，每个人都是这么的虚伪、自私，怪只怪你们太年轻，以为自己不喜欢就可以改变这个世界。”《英雄本色3：夕阳之歌》中的角色说：“你以为这个世界有公平和正义吗?如果有的话，为什么这么多人等着死掉，没有人能来救他们?”

　　《刀》则不断强调：“你看到事情不公平，要出头，但也许哪一天就会发现，错的其实是你自己，到时候已经晚了，没有人会同情你的。”这些都是徐克自己当时的心境，虽然如今面对媒体和镜头，徐克显得冷静非凡，但他的情感其实是热烈的。

　　梅艳芳刚逝世时，有次在记者会上记者提到梅艳芳，徐克竟当场流泪不能自持。香港非典时，徐克写过一段话，大意是：“非典时，大家戴着口罩，才懂得互相珍惜，而非典结束了，大家继续为生活打拼，那些因为危机而找回的感情又消失无踪。其实我更愿意过着戴着口罩，而提醒大家去珍惜身边的朋友亲人的日子。”

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